4 декабря 2024
Кишинэу
Культура

Не может процветать общество, в котором культура находится на правах Золушки

Loading
Культура Не может процветать общество, в котором культура находится на правах Золушки
Не может процветать общество, в котором культура находится на правах Золушки

cultura-dialog

 

Проблемы, с которыми сталкиваются работники области культуры, обсуждались в ходе Дискуссионно­го клуба, организованного недавно редакцией газеты «Vocea poporului». Во встрече, которую условно мы назвали «За чашкой чая», приняли участие председатель Федерации профсоюзов работников куль­туры Николае Гараз, председатель профсоюзного комитета Национального театра им. Михая Еминеску Юрие Негоицэ, председатель профсоюзного комитета Русского драматического театра им. А. П. Чехова Сильвия Кожокару, председатель профсоюзного комитета Национального музея природы и этногра­фии Валентина Онофрееску.

 

«VP»: Зарплаты в сфере культу­ры – одна из самых болезненных проблем. Расскажите нам, пожа­луйста, как удается деятелям культуры выживать при таких низких зарплатах…

Сильвия Кожокару: Хотя условия тру­да хорошие, тем не менее хочется, чтобы зарплата была немного выше. В театре им. А. П. Чехова актер получает не менее двух тысяч леев. В то же время, директор учреж­дения, по мере возможностей, выплачивает работникам надбавки к зарплате – за глав­ные роли, за второстепенные.

Юрие Негоицэ: Если говорить об опла­те труда на уровне страны, то государство дает нам мало, а то, что нам выплачивают, далеко не покрывает потребности. Вместе с тем, наш доход зависит и от администрации учреждения культуры, которая ведет мони­торинг ситуации. Существуют внебюджет­ные ресурсы, выплачиваются надбавки за спектакли, и все это немного компенсиру­ет низкие зарплаты. Болит душа, когда в те­атрах зарплата составляет всего две тысячи леев, а библиотекари или работники домов культуры получают в месяц всего по одной с лишним тысячи леев. Тем более что эта сфера относится к стратегическим для госу­дарства. Культура – стратегическая область, но с этим никто не считается. Мы, в любом случае, никого не виним. Такие уж време­на нынче – немного враждебные для нас. Вместе со всеми надбавками работники теа­тра им. Михая Еминеску получают по 3800-4000 леев. Когда труппа нашего театра от­правляется на гастроли, актерам выплачи­вают и суточные. Раньше они не выплачива­лись вовсе или были просто символически­ми. Кроме суточных, выплачивается и зара­ботная плата, но в любом случае персоналу театра приходится очень несладко.

Валентина Онофрееску: Зарплата музеографа составляет всего 1190 леев. В на­шем музее плата за вход чисто символическая – два лея для детей и десять леев для взрослых. Это мало для музея, который нуж­дается в ремонте, у которого проблемы с освещением. Национальный музей приро­ды и этнографии был открыт 126 лет тому назад, у нас хранятся уникальные экспона­ты. Мы находимся на первом месте среди ев­ропейских стран по таким экспонатам как скелеты, отреставрированные кости. Ког­да мы едем в Европу, видим, что каждому выставочному экспонату обеспечена под­светка, чтобы он не утратил свою привле­кательность. Представители одной из фирм пришли к нам, чтобы установить освещение, но как пришли, так и ушли, ведь у нас не было денег на оплату их услуг. На протяже­нии последних двух лет администрация му­зея улучшила нам условия труда, был про­веден и ремонт. Также за работу во вредных условиях мы получаем надбавку к зарплате в размере 120-140 леев в месяц, что закре­плено в Коллективном соглашении на от­раслевом уровне и стало возможным благо­даря взаимодействию профсоюзов с Мини­стерством культуры. Однако в целом поло­жение с оплатой труда плачевное. Я как за­ведующая отделением, которая проработала всю жизнь в музее, получаю 2400 леев.

«VP»: Молодые приходят устраи­ваться на работу, если им предла­гают всего две тысячи леев? 

Валентина Онофрееску: Молодых у нас мало. Для них нет особого смысла тру­доустраиваться у нас, ведь мы работаем по субботам и воскресеньям, да и по праздни­кам тоже. Люди празднуют, а работникам музеев приходится трудиться. Наш дирек­тор часто говорит, что в музеях люди трудят­ся удовольствия ради, только движимые эн­тузиазмом. У нас отличный директор, и ра­бота наша очень интересная. В музей при­ходят люди со всех континентов. В прошлом году нас посетили почти 1 млн человек, хотя мы и не находимся в центре города, прямого транспорта до Национального музея приро­ды и этнографии нет. К сожалению, культура в нашей стране находится на последнем пла­не, и, я полагаю, именно поэтому нас не на­зовешь образованным и культурным наро­дом, ведь в театре, на концерте, в музее мож­но узнать немало полезного. Нередко нам звонят четвероклассники или пятиклассни­ки и спрашивают, где находится наш музей. Вы себе представляете? Речь идет о детях, которые живут в Кишиневе… Не хочу нико­го обидеть, но по субботам и воскресеньям к нам чаще приходят русскоговорящие посе­тители. Главным образом, это дедушки и ба­бушки со своими внуками и внучками. Если раньше был факультет музееведения, то те­перь действуют лишь курсы. Большинство работников музеев – выпускники факульте­тов истории, географии, зоологии. Преиму­щественно, это выпускники исторических факультетов, так как наши выставки об архе­ологии, краеведении, палеонтологии, почво­ведении, геологии.

Николае Гараз: Культура финансиру­ется по остаточному принципу: 

если что-то осталось от других областей, то выделяется культуре. Вот в этом и состоит болезнь дан­ной сферы. Условия труда во многом зави­сят от управленческих качеств руководите­ля учреждения. Если говорить о театрах, то они сдают помещения в аренду, выезжают со спектаклями за границу. Кто рачитель­ный хозяин, тот поможет заработать на хлеб насущный и актерам, постановщикам, деко­раторам, другим работникам театра. Но, не­смотря на это, зарплата еще оставляет же­лать много лучшего. Даже на зарплату в че­тыре тысячи леев в месяц сложно прожить, вот почему несчастные актеры «бегают» из одного театра в другой.

«VP»: Провинциальным театрам из Бэлць и Кахул живется лучше, чем столичным, или же хуже?

Николае Гараз: У театров в провинции свои зрители. В бельцкий приходят зрители из северного региона страны и из мун. Бэлць. В Кахуле – свои зрители из южной части страны. К тому же эти два театра выезжают на гастроли в Румынию, поэтому как-то сво­дят концы с концами. Что касается оплаты труда, то она такая же, как и в столичных те­атрах: 80% финансирования обеспечивает­ся государством. Но и тех 80% государство не выделяет. В остальном, каждый зарабатыва­ет, как умеет. Заработная плата в сфере куль­туры не выдерживает никакой критики.

«VP»: Хуже всего в сфере культу­ры приходится работникам домов культуры…

Николае Гараз: Да, они получают очень низкие зарплаты. Было время, когда эти ра­ботники получали и по 800 леев. В настоя­щее время их заработная плата составля­ет от 1400 до 2400 леев в месяц. На сегод­няшний день в плачевном состоянии нахо­дятся дома культуры во многих населенных пунктах страны, к примеру, в четырех селах Дондушенского района, в трех селах Фэлешт­ского района, дом культуры в городе Орхей. Многие дома культуры нуждаются в капи­тальном ремонте, многие не подключены к электроснабжению, не говоря уже о тепло­снабжении. Все зависит от менеджмента. В одном из сел Теленештского района мест­ный житель взял дом культуры в аренду и устраивает там свадьбы.

Юрие Негоицэ: В моем родном селе – Кэлинешть Фэлештского района, дом культу­ры превратили в овчарню. Это катастрофа!

Николае Гараз: Работникам библиотек немного проще, так как общественные библиотеки включили в Программу «Novateca». Благодаря профсоюзам, библиотекари доби­лись выплаты надбавок за выслугу лет, за ка­тегорию, за работу во вредных условиях, за образование. За счет этих надбавок библио­текари получают в среднем по четыре тыся­чи леев в месяц. В последние годы в некото­рых библиотеках провели ремонт и оборудо­вали компьютерные залы, но в селах есть еще библиотеки, где нет окон или где окна разби­ты, а в помещениях библиотек царит сырость. Есть примэрии, руководители которых не хо­тят понимать, что им надо больше инвести­ровать в культуру. Лучше обстоят дела в слу­чае преподавателей художественных и му­зыкальных школ, они получают и более пяти тысяч леев в месяц. Сложнее обстоят дела в Академии музыки, театра и изобразитель­ных искусств, где 40% заработной платы преподавателей формируется за счет кон­трактов на обучение, а это очень мало. Было бы разумнее, если бы соотношение составля­ло: 60% за счет контрактов, а остальная часть — из госбюджета.

«VP»: Работники культуры получают надбавки к зарплате за счет внебюджетных средств?

Валентина Онофрееску: О каких вне­бюджетных средствах может идти речь? Под наше начало отдали Земский музей, кото­рый был практически разрушен, затем он пе­решел к Румынскому культурному институ­ту. Национальный музей природы и этногра­фии привлекает посетителей рекламой, мы рекламируем народных мастеров. Коммер­ческих выставок у нас практически нет, как, например, в Национальном музее искусств. Есть договоры с Союзом народных мастеров, но брать деньги за аренду с них мы не имеем права. Что касается выставок работ центров детского творчества – с кого там брать день­ги за аренду?

Николае Гараз: Не у всех учреждений равные возможности, у некоторых из них они больше, у других меньше. Есть учрежде­ния, где надбавка к зарплате из внебюджет­ных средств может быть даже больше долж­ностного оклада.

«VP»: Г-н Негоицэ, в последние годы налажен культурный обмен между Национальным театром им. Ми­хая Еминеску и театрами Румы­нии. В какой мере кишиневские ак­теры вписались в румынский куль­турный оборот? В Бухаресте у ак­теров зарплаты выше, чем в Киши­неве, наверное? 

Юрие Негоицэ: В контексте этих куль­турных обменов, фестивалей, сложно ста­вить во главу угла вопрос о зарплатах. Безу­словно, там другие зарплаты, гораздо выше, нас не интересуют какие у них зарплаты, мы довольствуемся тем, что имеем. Главное, чтобы эти обмены происходили, чтобы мы смотрели спектакли, важно, чтобы нас вклю­чили в этот оборот, потому что войти в ру­мынский культурный оборот уже кое-что да значит, позднее мы увидим результаты. Ко­нечно, коллеги, которые работают в румын­ских театрах, получают больше, и эта разни­ца ощутима. Мы привыкли к нашей бедно­сти, на тысячу леев можем жить «припеваю­чи», да еще отложить умудряемся. В Румы­нии государственные структуры принимают активное участие в процессе развития куль­туры, во времена Чаушеску к культуре отно­сились с огромным уважением, она была по­ставлена во главу угла, несмотря на ее иде­ологизацию. Нынешний министр культуры Моника Бабук принимает участие в разреше­нии определенных ситуаций и в театрах, по­могает с проведением фольклорных фести­валей, активно сотрудничает с иностранны­ми посольствами. Благодаря Монике Бабук мы получили автобус, нас включили в раз­личные проекты по театральному обмену. Но не все зависит от министра, такая у нас стра­на — мы бедные, нас обкрадывают со всех сто­рон. Среди всех министерств, согласно вилке должностных окладов, Министерство куль­туры находится на одном из последних мест. Во всех цивилизованных странах, когда уста­навливается эта самая вилка должностных окладов, Министерство культуры на первом месте, на втором – Министерство обороны. Именно с этого начинается стратегия стра­ны. В Республике Молдова все происходит с точностью да наоборот.

Николае Гараз: Спасательный круг для актеров – это публика, зрители. Тот же спек­такль, представленный в Кишиневе, стоит копейки, в Румынии же билеты в несколько раз дороже, и доходы от него могут быть ощу­тимыми. Не говоря уже о спектаклях в дру­гих европейских странах, которые приносят кишиневским артистам еще больше прибы­ли, ведь за границей представления наших театров пользуются большим успехом среди зрителей. Аналогичная ситуация складыва­ется и в Национальном театре оперы и бале­та им. Марии Биешу, и в Национальном те­атре им. Михая Еминеску, и в Республикан­ском театре «Лучафэрул». В прошлом году я побывал в Ирландии, где мне представилась возможность познакомиться с президентом этой страны. До этого он был министром культуры, затем евродепутатом, председа­телем Комиссии по культуре Европейского парламента. Так вот он рассказал, что вкла­дывал такие деньги в культуру, что люди уже не знали, что с ними делать. В цивилизован­ных странах культура признана важной сфе­рой человеческого бытия.

«VP»: Музыканты могут подзара­ботать на свадьбах, крестинах, а актеры? 

Николае Гараз: Ну да, по субботам и воскресеньям вместо того, чтобы занять­ся своим здоровьем, они играют и поют на свадьбах и крестинах. Но это же не постоян­ный доход – свадьбы то есть, то их нет, а в пост люди свадеб не играют. Многие руково­дители домов культуры вообще не музыкан­ты, так что не надо оценивать всех одинако­во, есть некоторые музыканты, которые едва сводят концы с концами. У меня как-то со­стоялся разговор в Вадул луй Водэ с бывшим премьер-министром Василием Тарлевым об условиях труда преподавателей детских школ искусств. Речь в основном шла о том, чтобы преподаватели музыкальных и худо­жественных школ имели право на такой же отпуск, как и учителя общеобразовательных школ, равный 62 дням. Тогда у педагогов школ искусств, согласно положениям Тру­дового кодекса, было только 28 дней отпу­ска. Мы предусмотрели в нашем отраслевом соглашении отпуск продолжительностью 62 дня, так как я сумел доказать властям, что после 28 дней отпуска преподаватель выхо­дит на работу, а ученики еще на каникулах. И что ему делать, бить баклуши? Тогда на­чальники районных финансовых управле­ний ни в какую не хотели признавать поло­жения Соглашения, так как руководствова­лись лишь нормами Трудового кодекса. Ска­жите, а какой смысл? Учитель приходит в школу и не работает, зато государство платит ему зарплату. Так вот представьте себе, что я должен был доказывать эту «теорему» каж­дому начальнику финансового управления. Тарлев мне сказал: «Я обязан обеспечивать общее образование, а не образование в худо­жественных и музыкальных школах. Родите­ли если хотят, отдают ребенка в школу с ар­тистическим уклоном, не хотят – не отдают». Таким образом, он дал мне понять, что не на­мерен брать на себя никакой ответственно­сти за школы искусств. Нужно изменить за­конодательство в области культуры, у кото­рого масса недостатков. Учителя общеобра­зовательных школ видят плоды своего труда лет через 20 – 12 лет в лицее, затем пять лет в вузе, потом еще года три трудовой деятель­ности. В музыкальных и художественных школах ученики после трех-четырех лет обу­чения уже участвуют в национальных и меж­дународных конкурсах. Все звезды мира му­зыки и изобразительного искусства начина­ли свою карьеру в школах искусств. Посмо­трите, наши артисты работают и в США, и в Канаде, не говоря уже о Европе.

Юрие Негоицэ: Артист Георге Врабие родом из одного со мной села, он из бедной семьи. Когда был маленьким, сидел на краю моста и рисовал, а проходившие мимо люди давали ему кто кусок хлеба, кто яблоко. Тем не менее, стал большим человеком, пото­му что проявил интерес к учебе. Складыва­ется впечатление, что в настоящий момент у нас даже такое веяние: практически ниче­го не знать, ничем не интересоваться… Мы стали больше потребителями, чем произво­дителями.

«VP»: Г-н Гараз, почему в Кишинев­ском государственном цирке нет профсоюзной организации? 

Николае Гараз: Потому что там толь­ко 3-4 работника, в том числе директор и бухгалтер. Цирк не работает на постоян­ной основе, цирковая труппа передвижная. К нам приезжают артисты из Украины, Рос­сии, других государств. У нас нет ни одного отечественного артиста Кишиневского го­сударственного цирка. И потом, учрежде­ние профсоюзной организации дело добро­вольное. До меня дошли слухи, что у кого-то есть интересные, так сказать, намерения на­счет цирка. Здание цирка в аварийном состо­янии, и если его снесут, только представьте, какое красивое строение может вырасти на его месте… Дай Бог, чтобы все эти слухи ока­зались ложью.

Юрие Негоицэ: Эти слухи ходят уже лет 15…

Валентина Онофрееску: А сколько дру­гих зданий культурного назначения оставля­ют вот так заброшенными на год, на два…

Николае Гараз: Есть еще несколько культурных учреждений, которые существу­ют только на бумаге, например издательство «Lumina» и другие.

«VP»: Там, где есть серьезные, бо­лезненные проблемы, профсоюз мо­жет их решить? 

Валентина Онофрееску: В большой степени да, он их решает.

Юрие Негоицэ: Многое зависит и от профсоюзного лидера. Вот, например, в на­шем театре. Мы открыли фитнес зал, где вся труппа театра им. Михая Еминеску может тренироваться, проводятся детские утрен­ники.

Николае Гараз: Работодатель не смо­жет уволить работника, если он состоит в профсоюзе, потому что профсоюзная орга­низация его защищает, согласно действую­щему законодательству. А сколько наруше­ний творится в нашей отрасли!.. Если была бы справедливая судебная система, было бы идеально. А как происходит на самом деле? У кого есть деньги, тот и выигрывает процесс, у кого их нет… Люди даже не хотят обращать­ся в суд, потому что работодатели быстро за­тыкают им рот. Я присутствовал как-то на профсоюзном собрании в Центральной ти­пографии. Одна женщина возмущалась, мол, директор не сделал то-то и то-то. Знаете, что сказал директор? «Помолчи, тебе на пенсию выходить, я завтра могу тебя уволить!».

 

Ответственная за подготовку «Дискуссионного клуба»: Елена КОДРЯНУ

 

Читайте нас в Facebook
Комментарии
0
Обсудить
Читайте также
slot gacor
ssh account
slot thailand